Jusqu’au 8 février, Huguette Caland présente une exposition exceptionnelle, qui rassemble des toiles peintes en 1970 et des œuvres, réalisées en 2002, sur des papiers extrême-orientaux et sur des « colonnes » en acrylique. Treize huiles sur toile d’un Liban oublié – à noter une admirable vue abstraite de Maameltein, un petit port de Kaslik et une abaya, mais aussi de Barcelone, pendant une compétition de natation, aux bleus éclatants, ou encore de La Mecque. « Papier gumpi », « papier japon » : le premier, d’une finesse rare, est si respecté par les artistes que ceux-ci peignent sa surface indigo uniquement avec des pigments d’or et d’argent. Avec cette série, Huguette Caland renoue avec son méticuleux et patient tracé de ligne à la main, qu’elle exécute sans même l’aide du coude. Troisième volet : les 24 « colonnes » consacrées à Beyrouth, que l’artiste montre dans une coupe verticale, du sol au ciel, ces deux dimensions étant entrecoupées d’habitations, de lignes de fuites, de couleurs et de motifs personnels. À voir absolument.
Jusqu’au 8 février, Huguette Caland présente une exposition exceptionnelle, qui rassemble des toiles peintes en 1970 et des œuvres, réalisées en 2002, sur des papiers extrême-orientaux et sur des « colonnes » en acrylique. Treize huiles sur toile d’un Liban oublié – à noter une admirable vue abstraite de Maameltein, un petit port de Kaslik et une abaya, mais aussi de Barcelone, pendant une compétition de natation, aux bleus éclatants, ou encore de La Mecque. « Papier gumpi », « papier japon » : le premier, d’une finesse rare, est si respecté par les artistes que ceux-ci peignent sa surface indigo uniquement avec des pigments d’or et d’argent. Avec cette série, Huguette Caland renoue avec son méticuleux et patient tracé de ligne à la main, qu’elle exécute sans même l’aide du coude. Troisième...
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