Rutilante soirée au parfum d’or et d’encens

« Rachmaninov était fait d’acier et d’or », a écrit le pianiste polonais Joseph Hofmann. « L’acier était dans ses mains, l’or dans son cœur. » Très rares sont les pianistes qui réunissent la fusion de ces deux métaux. L’acier de Valentina Lisitsa était dans ses doigts et ses poignets, et l’or ruisselant de son clavier vendredi soir au Festival al-Bustan.

Le deuxième concerto pour piano et orchestre de Serguei Rachmaninov est l’une de ces pièces de concert que les plus grands virtuoses aiment interpréter. Dès l’entrée du Moderato, l’orchestre et le chef vont envelopper la pianiste américano-ukrainienne d’un immense coup d’aile. Ses thèmes romantiques et chantants, ses soubresauts, les développements de virtuosité procurent une indéniable volupté sonore à l’auditoire et certainement beaucoup de plaisir et de satisfaction à l’interprète.

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Éclat, brio, dynamisme sont les qualités requises pour un pianiste. La technique et la rigueur de Valentina Lisitsa font merveille dans les « tempi » intrépides et implacablement soutenus. Jeu nerveux, confondant de justesse et de plénitude, elle débarrasse l’œuvre de sa sentimentalité et de son emphase excessive. Son entente avec le chef Gianluca Marciano ne se dément pas. La battue de ce dernier, claire et précise, la conforte en une lecture rythmiquement achevée qui sied tout à fait au Concerto en do mineur.

Généreuse, la pianiste a gratifié son public de deux bis : la deuxième Rhapsodie hongroise de Franz Liszt et la première Valse en ré bémol majeur de l’opus 64 de Frédéric Chopin.

Morceau de bravoure

J’ai toujours pensé qu’il n’y a pas de mauvais orchestres mais plutôt de mauvais chefs d’orchestre. La preuve nous a été donnée ce vendredi 24 février où l’orchestre della Magna Grecia s’est miraculeusement transfiguré sous la direction de monsieur Marciano.

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Situées à la fin du 2e acte de l’opéra Le prince Igor de Borodine les Danses Polovtsiennes restent célébrissimes par leur exotisme musical. Elles sont spectaculaires, sauvages et d’une rare virtuosité orchestrale, ainsi que cette ouverture solennelle 1812 dont la popularité ne fléchira jamais, où les mélomanes présents ont pu reconnaître quelques bribes de « Allons enfants de la patrie » (l’hymne national français). Gianluca Marciano nous en a donné une version de concert aux coloris chatoyants. En évitant soigneusement la vulgarité et la redondance en dépit des volées de cloches et de salves triomphales. Un véritable morceau de bravoure pour une rutilante soirée clôturée, en bis, avec the Typewriter, une plaisanterie musicale du compositeur américain Leroy Anderson.