Jusqu’au 2 mai, la galerie V&A (Saïfi) présente les travaux de Murielle Rohban, enseignante française née en 1964, installée au Liban et artiste exposant ses tableaux depuis 2003. Elle envisage la peinture comme «une cristallisation de l’intérieur», dans laquelle s’expriment «le mystère et l’enchantement». Pour cette artiste, «l’art est un moyen d’expression spontané, qui permet d’accéder à une liberté totale». Ses compositions s’articulent autour de gouttes et de taches brillantes – celles-ci enduites de vernis –, laissées en sillages ou en épaisses incrustations dans la toile. Cette dernière, préalablement préparée à l’aide d’enduits qui accentuent son beige, est généralement recouverte ou, plutôt, encadrée de larges aplats de teintes neutres comme le blanc, mais aussi d’argent, de marron ou de gris virant au noir.
Sensible à la texture, l’artiste incorpore à ses toiles des éléments divers comme le carton ondulé, des objets en trois dimensions et des morceaux de manuscrits d’époque. « Les anciens documents authentifiés sont des références que j’aime à inscrire dans mon travail. » D’ailleurs, en 2000, à l’occasion du Beirut Antiques Fair qui s’était déroulé au Phoenicia, elle avait présenté des manuscrits anciens rehaussés au pastel. Si bien que les oranges, largement dominants pour leur vertu «positive», s’épanouissent sur l’ensemble du cadre et donnent aux travaux de Murielle Rohban – représentée à Paris par la galerie Vivendi de Mark Hachem et, à Aigues-Mortes et Saint-Paul-de-Vence, par les galeries Europ Art et Otero – une ampleur et, parfois, une profondeur qui ne demandent qu’à grandir avec l’expérience et l’audace.
D.G.
Jusqu’au 2 mai, la galerie V&A (Saïfi) présente les travaux de Murielle Rohban, enseignante française née en 1964, installée au Liban et artiste exposant ses tableaux depuis 2003. Elle envisage la peinture comme «une cristallisation de l’intérieur», dans laquelle s’expriment «le mystère et l’enchantement». Pour cette artiste, «l’art est un moyen d’expression spontané, qui permet d’accéder à une liberté totale». Ses compositions s’articulent autour de gouttes et de taches brillantes – celles-ci enduites de vernis –, laissées en sillages ou en épaisses incrustations dans la toile. Cette dernière, préalablement préparée à l’aide d’enduits qui accentuent son beige, est généralement recouverte ou, plutôt, encadrée de larges aplats de teintes neutres comme le blanc, mais aussi d’argent, de...
