Bertrand Cantat, « chœur » battant de l’« Antigone » de Wajdi Mouawad

Un cri, un son guttural, des mots scandés sur une musique rock à l'énergie primale... Et toute la puissante déchirure de la voix de Cantat se déploie à ciel ouvert. Pourfendant la nuit de Beiteddine, elle semble jaillir du fond de ses entrailles comme une lave violente et désespérée... Cette voix déchirante, d'une sensualité sauvage, d'une intensité hallucinatoire, plonge dans la nuit des temps, dans les tréfonds de l'âme humaine pour en faire ressortir l'immémoriale douleur, l'acuité d'un destin implacable, le feu incandescent des émotions fatales... Une voix qui entremêle, dans un même souffle, les transes des chœurs antiques et celles d'un concert rock, écrasant tout sur son passage, reléguant les protagonistes de la tragédie grecque au rang de pantins dérisoires !
Car, il faut le reconnaître, même si cette vérité risque de froisser de nombreuses sensibilités, c'est Betrand Cantat, compositeur de la musique et voix unique du chœur d'Antigone, qui porte la pièce de Sophocle, mise en scène par Wajdi Mouawad. Un Cantat qui, nonobstant toutes les controverses, l'imprègne de l'énergie foudroyante d'un rock habité, de l'incandescence d'un chant et d'une musique qui font trembler le sol et vibrer les textes des chœurs grecs. En parallèle, les scènes sans musique passent au second plan, les dialogues et les personnages perdent de leur densité. Pour frôler même parfois – involontairement ? – le tragi-comique. L'on retient cependant de la pièce, à la traduction modernisée tout comme les costumes, des bribes de tirades, de sentences, de réflexions qui nous parlent – plus particulièrement aux Libanais – de « la prudence qu'il faut garder face au pouvoir, surtout si celui-ci est tyrannique » ; « de la nécessité de faire le deuil, d'enterrer les morts des guerres fratricides, afin de laisser vivre les vivants... ».
Car Antigone, figure puissante qui s'élève non contre l'ordre établi mais contre le non-respect dû à la loi du sang, pose la question de la justice, du respect dû aux morts, quels qu'ils soient. Ainsi, pour rendre les honneurs funèbres et enterrer son frère Polynice, elle brave l'interdiction de Créon, maître de Thèbes. Qui la condamne à être emmurée vivante. Malgré les lamentations des sages et les supplications d'Hémon, son fils et fiancé d'Antigone, Créon s'obstine dans l'application de sa décision. Aveuglement d'un pouvoir mêlé d'orgueil... Seuls les présages de l'oracle Tirésias le feront douter, mais hélas trop tard : Antigone et Hémon (court rôle, interprété par Wajdi Mouawad lui-même) se sont entre-tués et la mère de celui-ci, Eurydice, s'est suicidée. Ultime fatalité de la lignée de Cadmos le Phénicien, roi de Thèbes et aïeul d'Antigone, elle-même fille d'Œdipe !
« Il est ici-bas des choses redoutables, mais nulle qui ne soit plus redoutable que l'homme... » Sombre poésie des mots scandés par l'ex-chanteur de Noir Désir sur cette scène à ciel ouvert, où une structure métallique en fond de plateau fait office de fenêtre aveugle, comme le destin...Et l'on revient sur la performance de premier plan de Cantat martelant « Heureux sont ceux qui du malheur leur vie durant n'ont pas connu le goût », qui donne à cette version (moyennement) « mouawadienne » toute l'intensité de son ressenti !