En gros plan Scorsese

Coppola, Brian De Palma et, aujourd’hui, Martin Scorsese: les trois grands cinéastes américains travaillant encore, avec plus ou moins de liberté (relative), à l’intérieur du système des «majors». Il est d’autres metteurs en scène de premier plan, comme Tim Burton ou David Lynch et surtout Clint Eastwood, mais leur activité est irrégulière (Robert Redford), quand ils ne sont pas marginalisés (les frères Ethan et Joel Coen). Coppola est sérieux, parfois lyrique, De Palma aventureux, Scorsese passionné [1]. Travailler au «coup de cœur» [2], c’est bien joli, mais il faut pouvoir. Scorsese vient de subir un dur échec commercial: le public américain a boudé son dernier film, Bringing Out The Dead (bientôt visible, en principe, sur les écrans libanais). Scorsese a ce commentaire désabusé: «Je me demande si mon travail peut encore trouver un public (...) Les spectateurs d’aujourd’hui acceptent les sujets difficiles, comme le monde des “urgences” que je décris dans À tombeau ouvert (titre français du film), mais à condition qu’ils soient enrobés et empaquetés, avec une musique qui signale les instants d’amour ou de frayeur. La subtilité n’est pas de mise, le trait doit être outré. Je ne sais pas faire ce genre de cinéma»... En fait, Scorsese a reçu le rejet de son film comme «un coup bas injuste du public, une insulte à son identité, à sa mémoire de gosse des bas-fonds du Bowery»... ce quartier «italien» de New York où il avait filmé (en 73) Mean Streets, en attendant de faire Taxi Driver et Good-Fellas. Et puis, Scorsese le reconnaît, il n’est pas à l’aise dans le monde actuel: «Je déteste tous ces moyens complexes de communication, fax, ordinateurs, téléphones portables... Une culture de gadget et de gratification immédiate où la communication est si intense qu’elle en perd toute valeur». Scorsese, ou la passion dans le désert? G.-P. [1]: Woody Allen, lui, est un «indépendant» classé à part. [2]: Titre français du film de Coppola One From The Heart (82).