Le tigre, le dragon et Hollywood

Le film d’Ang Lee, Crouching Tiger, Hidden Dragon (Tigre et dragon), s’affirme de plus en plus comme un des grands favoris dans la course aux prochains Oscars d’Hollywood (25 mars). La sortie libanaise du film a été (fort heureusement) avancée: ce sera sans doute pour jeudi prochain 22 (date à confirmer). Le succès de Tigre et dragon, non seulement aux États-Unis, mais aussi en Angleterre, en France et, bientôt, ailleurs dans le monde, confirme donc l’émergence et la réussite des cinémas asiatiques, de Taïwan, Hong Kong, Corée et Chine en particulier (nous en avions déjà parlé, ici même, le 19 janvier dernier). Et cela, quasiment à l’échelle mondiale, puisque Hollywood est en train de «récupérer» ce phénomène venu des lointains rivages de l’Asie. Mais quelles sont les raisons de cet engouement, les causes de ce qu’il faut bien appeler désormais un évènement important? D’aucuns ont parlé, non sans raisons, de la crise d’idées qui sévit à Hollywood depuis longtemps déjà: les scénaristes US manquent d’imagination, il suffit de voir les films américains qui sortent, semaine après semaine, sur nos écrans! Ce qui explique aussi la lassitude du public, désireux de voir «autre chose»: partout, l’exotisme a toujours séduit. Ainsi, la vague asiatique joue le rôle qu’avaient tenu autrefois le néoréalisme italien, la Nouvelle vague française, les nouveaux cinémas allemand et brésilien, la Movida espagnole, etc. Sans oublier le cinéma iranien. Cependant, chaque cinéaste asiatique représente un cas particulier. Ang Lee est intéressant, parce qu’il se révèle capable, à l’instar des auteurs classiques du cinéma américain, de toucher aux genres les plus divers. Originaire de Taïwan, émigré aux États-Unis en 78, il a réalisé, entre autres, The Wedding Banquet (comédie dramatique – 94) – Sense And Sensibility (d’après Jane Austen – 95) – et Ride With The Devil (guerre civile US – 99). Dans ce contexte, le moment est opportun pour voir (bientôt) au Vidéo-club de l’Iesav, Fallen Angels (Les anges déchus), de Wong Kar-Wai, un des cinéastes les plus représentatifs de ce nouveau cinéma asiatique.