En gros plan Hitchcock : centième

«Centième», comme on dit «première!» de la prise n°1 au moment où va commencer le tournage d’un plan. Sauf que, pour Alfred Hitchcock, il s’agit du 100e anniversaire de sa naissance. Tous les médias – avec la presse en tête, évidemment – ont célébré l’événement: même les flegmatiques anglais ont daigné organiser une rétrospective des meilleurs films du maître du suspense. On y a mis le temps mais cette fois, c’est fait: Hitchcock est reconnu – enfin et définitivement – comme un très grand cinéaste à part entière (et non plus seulement comme un virtuose de la mise en scène d’intrigues tortueuses et fascinantes). Des films comme Shadow of a Doubt, Rear Window, Vertigo, North by Northwest, Psycho et The Birds – pour ne citer que quelques titres prestigieux – font partie de l’histoire du cinéma. Et c’est justice. Hitchcock aimait à rappeler qu’il était passé chez les Jésuites, lesquels lui avaient inculqué (entre autres ingrédients essentiels) la notion du suspense. Le suspense, qu’il ne faut pas confondre avec la surprise: en voyant les films d’Hitchcock, on saisit la nuance. François Truffaut, connaisseur réputé et admirateur de l’œuvre d’Hitchcock, affirmait qu’«il est un spécialiste non pas de tel ou tel aspect du cinéma, mais de chaque image, de chaque plan, de chaque scène». Allant plus loin encore, l’auteur de La mariée était en noir (film d’ailleurs très «hitchcockien») avait dit: «Si l’on veut bien, à l’époque d’Ingmar Bergman, accepter l’idée que le cinéma n’est pas inférieur à la littérature, je crois qu’il faut classer Hitchcock – mais au fait, pourquoi le classer? – dans la catégorie des artistes inquiets, comme Kafka, Dostoievsky, Poe». Bien sûr qu’on accepte toutes ces idées de Truffaut. Parce qu’on ne peut avoir la passion au cinéma sans délirer pour Hitchcock.