Bruegel, père et fils

Les amateurs d’art affluent à Vienne à une exposition unique qui réunit, quatre siècles après leur mort, les peintres Pierre Bruegel et ses deux fils, Pierre le Jeune et Jan de Velours. «Bruegel, Tradition et progrès» réunit pour la première fois plus de 200 œuvres du maître flamand Pieter Bruegel et de ses fils. Le musée d’histoire de l’art de Vienne a combiné sa propre collection de réputation mondiale d’œuvres de Bruegel le Vieux, qui a influencé des générations d’artistes, et des œuvres de ses enfants. «Il est incroyable que les peintures de Bruegel le Vieux n’aient pas encore été examinées d’une façon aussi détaillée et générale», estime Wilfried Seipel, le directeur du musée. Très influencé au début de sa carrière par le peintre brabançon Jérôme Bosch, Bruegel a révolutionné l’art dans l’Europe du nord du 16è siècle en mélangeant des thèmes traditionnels de la vie rurale à des innovations formelles, apprises des maîtres de la Renaissance lors de ses voyages en Italie. «Tour de Babel» L’exposition de Vienne, qui se poursuit jusqu’au 14 avril, est centrée autour d’œuvres obsédées par la vie paysanne avec une attention somptueuse pour le détail. Sa «Tour de Babel» de 1563 rassemble des centaines de minuscules ouvriers autour de la structure de la tour, dans un effet de technicolore enflammé. Son «Triomphe de la mort», peint en 1562, est tout aussi précis à décrire: une armée macabre de squelettes dignes d’un film d’horreur actuel, en train de massacrer un village. L’intérêt premier de cette exposition, au-delà de Bruegel le Vieux, est de montrer comment ses thèmes et ses techniques ont été récupérés par ses deux fils avant et après sa mort en 1569. Des natures mortes, spécialité de Jan de Velours, sont représentées à l’exposition, mais celle-ci inclut également des paysages, qui font écho à l’obsession de son père pour le détail et la perspective. De même, Pierre le Jeune semble avoir été beaucoup plus talentueux que le simple copieur décrit par ses critiques. L’exposition de Vienne tente cependant de repérer les différences entre les originaux de Pierre le vieux et les copies de son fils. L’exposition de Vienne a notamment bénéficié de prêts de musées de Paris, de Grande-Bretagne, et de Stockholm. Cette collection «offre un panorama unique et magnifique de l’une des périodes les plus importantes de la peinture européenne», selon un porte-parole du musée, situé en face du palais impérial de la Hofburg. (AFP)