A l’occasion du lancement de la série de concerts à Jeita, Nida’a Abou Mrad a présenté son dernier CD, «L’art du maqâm à l’alto et au violon» (volume deux). Ce nouveau disque comprend une dizaine de morceaux, taqsim, sur différents modes de maqâms.
Rappelons que Nida’a Abou Mrad est l’un des rares continuateurs de la tradition de la musique de maqâm. Il s’y consacre dès 1985, abandonnant la médecine et la musique baroque européenne.
Abou Mrad est accompagné dans ses interprétations d’un «takht» traditionnel composé d’un qânun, d’un oud et d’un riqq.
Rappelons que Nida’a Abou Mrad est l’un des rares continuateurs de la tradition de la musique de maqâm. Il s’y consacre dès 1985, abandonnant la médecine et la musique baroque européenne.
Abou Mrad est accompagné dans ses interprétations d’un «takht» traditionnel composé d’un qânun, d’un oud et d’un riqq.
A l’occasion du lancement de la série de concerts à Jeita, Nida’a Abou Mrad a présenté son dernier CD, «L’art du maqâm à l’alto et au violon» (volume deux). Ce nouveau disque comprend une dizaine de morceaux, taqsim, sur différents modes de maqâms.
Rappelons que Nida’a Abou Mrad est l’un des rares continuateurs de la tradition de la musique de maqâm. Il s’y consacre dès 1985, abandonnant la médecine et la musique baroque européenne.
Abou Mrad est accompagné dans ses interprétations d’un «takht» traditionnel composé d’un qânun, d’un oud et d’un riqq.
Rappelons que Nida’a Abou Mrad est l’un des rares continuateurs de la tradition de la musique de maqâm. Il s’y consacre dès 1985, abandonnant la médecine et la musique baroque européenne.
Abou Mrad est accompagné dans ses interprétations d’un «takht» traditionnel composé d’un qânun, d’un oud et d’un riqq.
